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Coachella Tag drei Überprüfung: Ariana Grande in Flammen und Pusha T auf einem Eisberg.

Nigerias Burna Boy eröffnet die Hauptbühne im besten Outfit des Festivals: ein ausgefranstes, gespleißtes, sapeurwürdiges Burberry-Kostüm. Seine 12-köpfige Band stärkt und vertieft seinen überschwänglichen Afropop, der manchmal einen Reggae-Puls von der anderen Seite des Atlantiks berührt. Er erwärmt die Stimmung nur für Pusha T, um sie einzufrieren. Der Rapper erscheint auf einem Eisberg, flankiert von tanzenden abscheulichen Schneemännern und unterstützt von Aufnahmen von explodierendem Pulver, einer extrem unverhohlenen Symbolik für Kokain. Pusha ist bewundernswert am Punkt und legt seine Texte mit der Nerdish-Pflege eines Domino-Spielers dar. Das Gleiche kann man von der anderen Rapperin Rico Nasty nicht sagen, die ihren Backing Track den größten Teil des Heavy Lifting machen lässt und gelegentlich etwas außerhalb der Zeit rappt, als hätte sie einen Streit mit sich selbst. Dieser chaotisch-böse Stil klingt zwar mit ihrer großartigen, von allen gefickten Lebensessenz, ist aber letztendlich schwer zu absorbieren.

Eine weitere Rapperin, Lizzo, verdient aus gutem Grund eine der begeisterndsten Zuschauerzahlen des Wochenendes. Sie kann nicht nur wie ein Baltimore Club MC rappen, wie Aretha singen und die Flöte auf bemerkenswert hohem Niveau spielen, sie ist auch eine lautstarke Verfechterin der Körperpositivität und erzählt der Menge häufig Dinge wie “Wenn man sich selbst liebt, ist man nie einsam”. Stolz in einem hochgeschnittenen, silberfarbenen String-Body, ist sie ein wirklich wertvolles Tonikum auf einem Festival, das scheinbar darauf ausgerichtet ist, einen kurvenreichen, aber schlanken weiblichen Körper zu fischen, dem nur der genetisch gesegnete oder hartnäckig entschlossene Mensch näher kommen wird. Es ist bezeichnend, dass ein großer Teil von Lizzos Menge schwul ist, Flüchtlinge aus einer Mainstream-Kultur, die trotz ihrer Regenbogenarmbänder und übergroßen Modelle immer noch oft feindselig gegen sie ist.

Die andere bemerkenswerte Rap-Performance des Tages stammt von dem lokalen Jungen YG, der typischerweise schick in einer Weste ist und eine riesige Menge über den Snap and Click der Produktionen von DJ Mustard kommandiert. Er führt einen kraftvollen Moment der stillen Kontemplation für seinen engen Kollegen Nipsey Hussle, bevor er ihre Zusammenarbeit Fuck Donald Trump aufführt, die immer noch auf ihre Ronseal-Offenheit aus ist.

Nach dem wahnsinnigen Kitsch von EDM-Star Zedd – Beweis, wie so oft bei Coachella, dass Amerikaner einer Komödie nicht widerstehen können, die in der Basslinie wackelt – legt Gesaffelstein strenge, fokussierte Elektro von hinten eine lächelnde Metallmaske hin. Es ist eine Schande, dass das Weeknd nicht zu Gast bei Lost in the Fire ist, aber die stärksten Tracks des französischen Produzenten sind sowieso nicht stimmgesteuert, sondern es ist, als ob riesige klappernde Maschinen das Publikum ins Leben rufen.

R&B-Star HER und Dev Hynes’ Blood Orange bringen später Gospel-Intensität in die zweite Stufe, aber direkter Ariana aufteen sind Perfume, ein freudig OTT J-Pop-Trio, und schottische Electro-Popper Chvrches, deren Sängerin Lauren Mayberry den banalen emotionalen Bromiden so vieler US-Bühnenschikanen mit Geschichten von Feuchttüchern entgegenwirkt und fragt, was Coachella überhaupt bedeutet, nachdem Beyoncé die Ausgabe 2018 des Festivals besetzt hatte. Sie haben einen besonderen Gast in Marshmello, obwohl es, da er mit einem Eimer auf dem Kopf spielt, jeder beliebige Zufall gewesen sein könnte.

Die Gästeliste für Grande ist dagegen positiv gerammelt: Innerhalb von 10 Minuten hat sie ganz unerwartet NSync vorgestellt, die Tearin’ Up My Heart spielen, wobei Grande Justin Timberlake vertritt. Break Your Heart Right Back geht über in die ähnlich Diana Ross-sampling Mo Money Mo Probleme, die von Diddy und Mase geschickt durchgeführt werden. Weniger erfolgreich sind zwei Nicki Minaj-Gast-Tracks, Side to Side und Bang Bang Bang, die durch ein schlechtes Mikrofon beeinträchtigt werden.

Es ist nicht das einzige Wackeln – schlechte Zeitmessung bedeutet, dass Grande durch das kulminierende A-Grade-Material von Break Free, No Tears Left to Cry und Thank U, Next galoppieren muss, nachdem sie unerklärlicherweise früher Platz für kleinere Tracks wie Goodnight N Go gemacht hat und wenig Publikumsgespräch hinterlässt. Aber ihr Set ist oft ausgezeichnet, besonders Dangerous Woman, da sie langsam, sinnlich und schwermetallisch behandelt wird.

Mit ihrem Schlagzeilen-Set, das ihre gesamte Karriere überblickt, bildet ihre Arbeit einen faszinierenden, sich noch entfaltenden Pop-Bildungsroman: Jede sexuelle Offenbarung und jeder persönliche Meilenstein, der in Echtzeit skizziert wird, führt zu einem einzigartig einbeziehenden Werk. Man sieht, warum sie eine solche Ikone für eine Generation ist, die auch ihre eigenen Geschichten in der Öffentlichkeit erzählt, via Snapchat und Instagram.

Feuerwerk kündigt das Ende ihres Sets an und zwar das erste Coachella-Wochenende, mit einer Wiederholung wie beim Murmeltier, die nächste Woche folgt. Das pouting selfies an jeder Umdrehung bildet es einfach zu verspotten, aber es ist hart, sich eine gutmütigere Masse vorzustellen – jocks entschuldigen sich wie cringing courtiers, wenn sie sogar leicht Sie streifen – oder ein Festival mit einer besseren Einstellung oder Produktionswerten. Coachella hat seine #bestlife Hashtags für ein weiteres Jahr gesichert.

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